Opciones de compra
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Para Borges, el poema y el cuento ofrecen al lector una emoción estética contundente, mientras que la novela nos da una serie de emociones y nos deja solamente su recuerdo. El ensayo —agrega Hugo Hiriart— es irresponsabilidad gozosa, y se atiene al discurrir de la inteligencia y la comprensión de las cosas.
No obstante, cualquier forma literaria puede transformarse en nuevas formas, pues la literatura posee en su esencia esa oportuna capacidad de saltar de la opacidad y pesadez de la realidad a la creación de mundos independientes de ella, pero coherentes en sí mismos. La literatura contiene la gravedad de la vida real, pero desde la levedad de la belleza.
En este número Luvina propone a sus lectores un abanico de disquisiciones sobre los límites y la vigencia de la novela. Discusiones acerca del estado actual de lo que tácitamente convenimos en seguir llamando o calificando para nombrarse o no de ese modo, y también las que se orientan sobre los vaticinios de los rumbos que puedan seguir títulos, autores y lecturas, e incluso las que aventuran la continuación o la reanudación o la inauguración de corrientes, o bien estipulan las rupturas con la tradición o el rumor de otras tradiciones ya en curso, o delinean y buscan explicar mutaciones formales y querencias temáticas y pertinencia política e histórica y cósmica y agonías y reinvenciones o crisis o apogeos o límites por preservarse o transgredirse o la inadecuación del género —si sigue siendo un género— al presente que atravesamos o su imperturbable vigor de rompehielos que abre siempre los mares que se le cierran.
Ante todo el barullo alrededor de la novela, en el que caben además las presiones del mercado y las ansias o la indiferencia de las multitudes y las prisas por triunfar cuanto antes y cuanto antes terminar en la trituradora de papel, previo paso fugaz por las mesas de novedades, y también las perplejidades auténticas o la no menos auténtica sevicia de unos y otros críticos, Luvina también ofrece a sus lectores fragmentos de novelas en proceso o inéditas, compartiendo poéticas concretas en las que queda manifiesta la posición personal respecto a la fabricación de novelas, o bien perfilando las experiencias decisivas que, como lector de novelas, resulte indispensable compartir. Porque una novela tiene ese efecto, invariablemente: nunca queremos ser sus únicos lectores.
Por otra parte, expresamos nuestra honda tristeza ante la perturbadora noticia de la partida de nuestro amigo, gran escritor y colaborador de esta revista, Ignacio Padilla, quien nos entregó para este número un ensayo lúcido y brillante como él mismo lo era.
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Sobre árboles
El accidente de la novela moderna
Anochecer de piedra
Oriente [novela liminar]
Fallas de origen: uno mismo y la historia [algunas piezas / apuntes de un work in progress]
Una preparación de la novela
El pan nuestro de cada día
Julieta y Eulalia [novela en proceso]
Consideraciones acerca de la primera piedra
Capítulo i: Un hotel extranjero
Cuando las palabras no eran las cosas
Acapulco [fragmento de una novela en proceso]
¿Por qué leemos, por qué escribimos?
La membrana [fragmento]
Pasos en la piedra [cinco fragmentos]
El compañero imaginario de Marek Kotsky [fragmento]
El placer de narrar y reír
El navegante*
Mi marido no se encuentra en casa
Matar el tiempo [fragmento de novela]
Crónica de feroces amantes*
Valentino* [fragmento]
Películas mudas
Sugerencias para observar el atardecer por nuestra cuenta
Cartas
«La traducción de poesía es un río subterráneo»: Pura López Colomé
Páramo
Plástico
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sus distinciones se encuentran el Premio Bellas Artes de Poesía Aguascalientes
1982, el Premio Carlos Pellicer 1993, el Premio Xavier Villaurrutia 1994, el
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Para Borges, el poema y el cuento ofrecen al lector una emoción estética contundente, mientras que la novela nos da una serie de emociones y nos deja solamente su recuerdo. El ensayo —agrega Hugo Hiriart— es irresponsabilidad gozosa, y se atiene al discurrir de la inteligencia y la comprensión de las cosas.
No obstante, cualquier forma literaria puede transformarse en nuevas formas, pues la literatura posee en su esencia esa oportuna capacidad de saltar de la opacidad y pesadez de la realidad a la creación de mundos independientes de ella, pero coherentes en sí mismos. La literatura contiene la gravedad de la vida real, pero desde la levedad de la belleza.
En este número Luvina propone a sus lectores un abanico de disquisiciones sobre los límites y la vigencia de la novela. Discusiones acerca del estado actual de lo que tácitamente convenimos en seguir llamando o calificando para nombrarse o no de ese modo, y también las que se orientan sobre los vaticinios de los rumbos que puedan seguir títulos, autores y lecturas, e incluso las que aventuran la continuación o la reanudación o la inauguración de corrientes, o bien estipulan las rupturas con la tradición o el rumor de otras tradiciones ya en curso, o delinean y buscan explicar mutaciones formales y querencias temáticas y pertinencia política e histórica y cósmica y agonías y reinvenciones o crisis o apogeos o límites por preservarse o transgredirse o la inadecuación del género —si sigue siendo un género— al presente que atravesamos o su imperturbable vigor de rompehielos que abre siempre los mares que se le cierran.
Ante todo el barullo alrededor de la novela, en el que caben además las presiones del mercado y las ansias o la indiferencia de las multitudes y las prisas por triunfar cuanto antes y cuanto antes terminar en la trituradora de papel, previo paso fugaz por las mesas de novedades, y también las perplejidades auténticas o la no menos auténtica sevicia de unos y otros críticos, Luvina también ofrece a sus lectores fragmentos de novelas en proceso o inéditas, compartiendo poéticas concretas en las que queda manifiesta la posición personal respecto a la fabricación de novelas, o bien perfilando las experiencias decisivas que, como lector de novelas, resulte indispensable compartir. Porque una novela tiene ese efecto, invariablemente: nunca queremos ser sus únicos lectores.
Por otra parte, expresamos nuestra honda tristeza ante la perturbadora noticia de la partida de nuestro amigo, gran escritor y colaborador de esta revista, Ignacio Padilla, quien nos entregó para este número un ensayo lúcido y brillante como él mismo lo era.
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Sobre árboles
El accidente de la novela moderna
Anochecer de piedra
Oriente [novela liminar]
Fallas de origen: uno mismo y la historia [algunas piezas / apuntes de un work in progress]
Una preparación de la novela
El pan nuestro de cada día
Julieta y Eulalia [novela en proceso]
Consideraciones acerca de la primera piedra
Capítulo i: Un hotel extranjero
Cuando las palabras no eran las cosas
Acapulco [fragmento de una novela en proceso]
¿Por qué leemos, por qué escribimos?
La membrana [fragmento]
Pasos en la piedra [cinco fragmentos]
El compañero imaginario de Marek Kotsky [fragmento]
El placer de narrar y reír
El navegante*
Mi marido no se encuentra en casa
Matar el tiempo [fragmento de novela]
Crónica de feroces amantes*
Valentino* [fragmento]
Películas mudas
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«La traducción de poesía es un río subterráneo»: Pura López Colomé
Páramo
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string(493) "Francisco Hernández (Veracruz,
México, 1946). Poeta. Su poesía se ha publicado en La Capital, La
Palabra y el Hombre y la Revista de la Universidad de México. Entre
sus distinciones se encuentran el Premio Bellas Artes de Poesía Aguascalientes
1982, el Premio Carlos Pellicer 1993, el Premio Xavier Villaurrutia 1994, el
Premio Jaime Sabines 2005 y el Premio Nacional de Ciencias y Artes 2012.
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Su obra ha sido incluida en el Catálogo de pintores mexicanos que el Gobierno de la República, ha publicado en Internet, al lado de las grandes figuras del arte nacional. Ha sido incluido también en el libro Cuatro Siglos de Pintura Jalisciense editado por la Cámara Nacional de Comercio de Guadalajara.
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