Luvina Núm. 118

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Roger Bartra afirma que la música logra, en quienes la escuchan, conmover los sentimientos, excitar las emociones y concitar los afectos. Para Susanne Langer, la evidente ligazón entre las emociones y la música significa que esta implica un vínculo de representación de los sentimientos y los afectos, y sobre todo que hay en la música un componente simbólico que permite que las emociones sean representadas de una forma peculiar por las secuencias y combinaciones de sonidos. Es por ello que la música logra revelar estados de ánimo y sentires que no pueden ser expresados tan bien mediante el lenguaje u otros sistemas simbólicos. 
La música, tejida a la entraña de los seres humanos, surge polifónica en una estructura de formas, estilos y géneros, a través de determinados instrumentos. Ya sea sinfónica, popular, una ópera o un drama lírico; un tango o una habanera, guaracha o bolero, integra un encadenamiento de armonías, contrapuntos, fugas, ritmos y percusiones dotados de caracteres propios y dimensión estética. 
En este número, Luvina publica una colección de piezas que abordan —desde la literatura— el lenguaje musical, más inefable y volátil que el literario.
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Pista de baile / Roxana Crisólogo
Genética, gramática y música. La tetraktys pitagórica / Guillermo Zapata
En noventa y ocho por ciento de las dimensiones la música es un truco barato / Luis Eduardo García
Arre Batinga / JIS
Poemas / Inti García Santamaría
La mejor canción / Jorge Esquinca
esfigmología de una marcha sobre piedras y cantes / Jimena German
Apenas unas palabras para oír / Julio Estrada
Poemas / Atahualpa Espinosa Magaña
Jerry Naranjo recibe una llamada / Eduardo Padilla
Buenísima / Berta García Faet
Para dos pájaros: algunas preguntas sobre John y Alice Coltrane / Dante Saucedo
La música electrónica / Lázaro Izael
Una bella guitarra Gibson de color verde. Entrevista a Jaime Moreno Villarreal / Armando Contreras
El Texano / Daniel Wence Partida
Poema / Florence Price
De un inmigrante a una locutora / Gustavo Cuautli
Los siete libros blancos / Mario Heredia
Poemas / Hiền Trang
Pero una de esas lluvias es imaginada por la otra. Sobre la posible fórmula del pathos en la música / Luis Jorge Aguilera
La gran salida / Abril Posas
Poemas / Luis Fernando Rangel
Escoge una canción / Jorge Contreras
San Cristóbal 16 / David Anuar
La caída de Vladimir León Vázquez / Roberto Ramírez Flores
Poemas / Rubén Gil Quiñónez
Liszt: el músico del porvenir / Pablo Montoya
Poemas / Carmen Leñero
Bailar la escritura del cuerpo / Lucía María
Disidencia / Javier Velázquez Ayala
El compositor de orillas / Denis Durón Dávila
Dixkontrol / Lizzie Castro
Recuerdo de Lázar Berman: La dulce voz de la modestia / Raúl Olvera Mijares
Cavalleria Rusticana – Intermezzo / Martín García López
La meca del rock and roll / Nicolas Kouzouyan
Poemas / Ralitsa Dimitrova
Una espiral trazada con el dedo o el laberinto circular de un tigre azul / Lino Monanegi
Sobre Pegamento y solvente de Alejandra Arreola / Tilsa Otta
Cala Rossa / Crista Aun
La música de las estrellas / Verónica Grossi
Nada que salvar [Fragmentos] / Juan Fernando Covarrubias
Espirales de ADN / Silvia Eugenia Castillero
Los orígenes de la música y la identidad en América Latina / José Manuel Torres Funes
Castillo ensaya a Mahler / Juan José Doñán
Concurso Literario Luvina Joven
Páramo
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La música es una expresión tan extraordinaria que pensar en su origen es llegar a los albores de la humanidad. Se ha demostrado que la música y el lenguaje se hallan estrechamente vinculados como sistema cognitivo y neural, en cuanto ambos trabajan con sonidos y significados. Otros remontan su origen a un sistema de comunicación anterior al ejercicio musical y al habla. Lo cierto es que la música está arraigada a las actividades humanas fundamentales como el lenguaje. No existe civilización alguna sin cantos, danzas y la invención de instrumentos musicales. Desde la Prehistoria hay evidencias de arpas, flautas y raspadores. Para el hombre primitivo había dos señales que marcaban la separación entre vida y muerte: el movimiento y el sonido; los ritos se desarrollaban en esta doble clave. No obstante, para que haya música es necesario un ordenamiento y una repetición uniforme y voluntaria de sonidos, dentro de estructuras rítmicas y melódicas. 
Roger Bartra afirma que la música logra, en quienes la escuchan, conmover los sentimientos, excitar las emociones y concitar los afectos. Para Susanne Langer, la evidente ligazón entre las emociones y la música significa que esta implica un vínculo de representación de los sentimientos y los afectos, y sobre todo que hay en la música un componente simbólico que permite que las emociones sean representadas de una forma peculiar por las secuencias y combinaciones de sonidos. Es por ello que la música logra revelar estados de ánimo y sentires que no pueden ser expresados tan bien mediante el lenguaje u otros sistemas simbólicos. 
La música, tejida a la entraña de los seres humanos, surge polifónica en una estructura de formas, estilos y géneros, a través de determinados instrumentos. Ya sea sinfónica, popular, una ópera o un drama lírico; un tango o una habanera, guaracha o bolero, integra un encadenamiento de armonías, contrapuntos, fugas, ritmos y percusiones dotados de caracteres propios y dimensión estética. 
En este número, Luvina publica una colección de piezas que abordan —desde la literatura— el lenguaje musical, más inefable y volátil que el literario.
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Pista de baile / Roxana Crisólogo
Genética, gramática y música. La tetraktys pitagórica / Guillermo Zapata
En noventa y ocho por ciento de las dimensiones la música es un truco barato / Luis Eduardo García
Arre Batinga / JIS
Poemas / Inti García Santamaría
La mejor canción / Jorge Esquinca
esfigmología de una marcha sobre piedras y cantes / Jimena German
Apenas unas palabras para oír / Julio Estrada
Poemas / Atahualpa Espinosa Magaña
Jerry Naranjo recibe una llamada / Eduardo Padilla
Buenísima / Berta García Faet
Para dos pájaros: algunas preguntas sobre John y Alice Coltrane / Dante Saucedo
La música electrónica / Lázaro Izael
Una bella guitarra Gibson de color verde. Entrevista a Jaime Moreno Villarreal / Armando Contreras
El Texano / Daniel Wence Partida
Poema / Florence Price
De un inmigrante a una locutora / Gustavo Cuautli
Los siete libros blancos / Mario Heredia
Poemas / Hiền Trang
Pero una de esas lluvias es imaginada por la otra. Sobre la posible fórmula del pathos en la música / Luis Jorge Aguilera
La gran salida / Abril Posas
Poemas / Luis Fernando Rangel
Escoge una canción / Jorge Contreras
San Cristóbal 16 / David Anuar
La caída de Vladimir León Vázquez / Roberto Ramírez Flores
Poemas / Rubén Gil Quiñónez
Liszt: el músico del porvenir / Pablo Montoya
Poemas / Carmen Leñero
Bailar la escritura del cuerpo / Lucía María
Disidencia / Javier Velázquez Ayala
El compositor de orillas / Denis Durón Dávila
Dixkontrol / Lizzie Castro
Recuerdo de Lázar Berman: La dulce voz de la modestia / Raúl Olvera Mijares
Cavalleria Rusticana – Intermezzo / Martín García López
La meca del rock and roll / Nicolas Kouzouyan
Poemas / Ralitsa Dimitrova
Una espiral trazada con el dedo o el laberinto circular de un tigre azul / Lino Monanegi
Sobre Pegamento y solvente de Alejandra Arreola / Tilsa Otta
Cala Rossa / Crista Aun
La música de las estrellas / Verónica Grossi
Nada que salvar [Fragmentos] / Juan Fernando Covarrubias
Espirales de ADN / Silvia Eugenia Castillero
Los orígenes de la música y la identidad en América Latina / José Manuel Torres Funes
Castillo ensaya a Mahler / Juan José Doñán
Concurso Literario Luvina Joven
Páramo
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